چکیده:
В статье рассматривается проблема взаимодействия литературы и изобразительного искусства. Как проза, так и поэзия обладают специфическими способами визуализации образа мира и человека. Значимы упоминания цвета и света, состояния воздушной среды; организация пространства, характерная для данного автора; экфрастические включения; способы портретирования персонажа; приемы создания пейзажа, интерьера и прочее.
Глубоко символичны изобразительные приемы у Достоевского, что подтверждает анализ романа «Бесы» (1871−1872). Здесь присутствует развернутый экфрастический эпизод (сон Ставрогина о золотом веке, вдохновленный полотном К. Лоррена), характеризующий антропологию писателя. Сложно структурированное пространство романа отображает пересечение жизненных путей героев. Содержательны цветовые упоминания – например, знаковое сочетание зеленого и красного, неоднократно встречающееся в тексте. Анализ портретных изображений в романе позволяет сделать вывод, что и на этом уровне персонаж Достоевского оказывается загадкой, средоточием противоборствующих сил. Таким образом, роман «Бесы» оказывается ярким примером как словесной «живописи», так и поиска писателем новаторских приемов в изображении мира и человека.
This article examines the problem of the interaction between literature and fine art.
Both prose and poetry have the idiosyncratic power of visualizing the image of the world
and man. Significant mention of color and light, the state of the air; the organization of
space characteristic of this author; ecstatic inclusions; ways to portray a character;
techniques for creating a landscape, interior, and etc. Dostoevsky’s representational
devices are profoundly symbolic, which is confirmed by the analysis of his novel
Demons (1871-1872) showing the presence of a complete ekphrastic episode
(Stavrogin’s dream of the Golden age inspired by Claude Lorrain’s painting)
characterizing the anthropology of the writer. The elaborately structured space of the
novel reflects the intercrossing of the characters’ life paths. References to colors are
substantive — for example, the token combination of green and red, which repeatedly
appears in the text. An analysis of the descriptions of portraits in the novel allows to
conclude that on this level, likewise, a character transpires as a focus of contending
forces. Thus, The Demons proves to be a strong example of both literary pictorial art and
the writer’s search for innovative approaches to depicting the world and man.
خلاصه ماشینی:
Комментарием к этому апостольскому рассуждению выглядит высказывание, которое сегодня нередко цитируется: «От глубокой древности две познавательные способности почитались благороднейшими: слух и зрение… Эллада возвеличивала преимущественно зрение, Восток же выдвигал как более ценный – слух… никогда не возникало сомнений об исключительном месте в познавательных актах именно этих двух способностей, а потому не возникало сомнений и в первенствующей ценности искусства изобразительного и искусства словесного: это – деятельности, опирающиеся на самые ценные способности восприятия» (Флоренский 1986).
B все же cредства эти многообразны, каждое из них находит себе применение как вообще в текстах Достоевского, так и конкретно – в том или ином произведении, где оно может раскрыться с особой полнотой.
Среди них следует упомянуть следующие: семантика и частотность цветовых упоминаний (например, роль желтого и красного цветов в тексте «Преступления и наказания», зеленые «сигналы» и их значение в тексте «Идиота»); своеобразная портретность героев писателя (об этом мы скажем чуть ниже); особенный, активно характеризующий героя, «говорящий» аксессуарный ряд; наконец, «функция смотрения», свойственная персонажам романов Достоевского (так, «романом вúдения» можно назвать, например, «Подростка», герои которого по-разному смотрят на мир и друг на друга, причем угол зрения каждого из них обнаруживает нечто сокровенное в каждом характере.
Можно сказать, что, как и в сюжетостроении, и в характерологии Достоевского, визуально-изобразительный план его романов богат неожиданностями и противоречиями.
Характерно, что в подобных описаниях у Достоевского существенную роль играет противительный союз «но» (иногда только подразумеваемый), или слово (группа слов), заменяющая его.
Колористически это сочетание − алого и зеленого − так богато, что оно во всей полноте возможно только в природе, или − и то далеко не всегда − в произведениях высокого искусства.