چکیده:
الحمد لله الذی عل بالقلم، وآتی المختار جوامع الکَلِمَء والصلاةٌ والسلام علی الهادی من الظْلم محمد (یةوة,)، وعلی آل
بیته المنتجبین ذوی الفضل والکَرَم.
أا بعد, یهد البحث من إیقاع اللغة الشعریة, لإظهار الظواهر الإیقاعیة, وذلک لأَنّ الإیقاع احدی المکونات الفاعلة الخمس التی
لاتخلو ای قصیدة منها, وکما إن الإیقاع من الملامح الأسلوبیة التی تعطی للعمل الأدبی القدرة علی ابراز الملامح التعبیریة التی
تعد من جمالیات القصیدة, إذ یعد الإیقاع جزءاً رئیسیاً وفاعلاً فی النص الشعری وإلذی یلعب دوراً مهماً فی أظهار جمالیة اللغة
الشعریة, فلا تستطیع اللغة التعبیر بشکل دقیق عن مکنوناتها الداخلیة الخفیة دون إیقاع صوتی داخلی ومن خلال استقصاؤنا
فی (دیوان هادی الحمدانی) ظهرت لنا مجموعة من السمات الإیقاعیة الداخلیة وهی (التکرار, رد العجز علی الصدر, التردید) ,
حیث أتی التکرار علی ثلاثة مستویات 1- تکرار الصوت المفرد وهو تکرار الصوت اللغوی فی النص الذی یشکل أسلوباً مائزا, ل
تأثیر علی السمع, ویشد من نبر الإیقاع الموسیقی 2- تکرار الکلمة الواحدة وهذا أحد الظواهر الإیقاعیة التی تسترعی الانثباهء فی
شعر الحمدانی 3-تکرار العبارة الذی یحقق قیمة إیقاعیة عالیة, کذلک یشکل تکرار العبارة دفقاً دلالیاً للمعنی, أُمَا سمة ردالعجز
علی الصدر وقد شغلَ هذا النوع البدیعی مساحة وإسعة فی شعر الحمدانی, وذلک لتقویة إیقاع البیت وجرسه الموسیقی, وجاءت
سمة (التردید) فی النص من دالین أو دوال متعددة وإلتی بینًا فیها مستواها السطحی ومستواها العمیق التی تعطی أنسجاماً للنخص
مابین الدوال المرددة, إنّ هذه السمات الإیقاعیة التی ذکرناه، من شأنها أن ترفع کثافة النص الإیقاعیة منسجمة مع بنی النص
الدلالیة وتنقل النص من حالة الجمود إلی الحرکة والخیال, کما لها الدور المائز فی کشف مقاصد النص العمیقة وایضاحها للمتلقی.
Praise be to God who taught the pen, and came Mukhtar mosques speech, and prayers and peace on the Pacific of injustice, and the family of the producers of credit and generosity.
The rhythm is one of the five active components of which there is no poem. The rhythm is one of the stylistic features that gives literary work the ability to express the expressive features that are considered to be the aesthetics of the poem. Rhythm is a major and effective part of the poem. In the poetic text, which plays an important role in showing the aesthetics of the poetic language, and through our inquiry in Diwan Hadi Al-Hamdani, the full work of studying and studying Dr. Hadi Nahr, we have a set of internal rhythmic features (repetition, , Where repetition came On three levels 1 - repeat the single voice is the repetition of the voice in the text, which is a method of a balanced, has an impact on hearing, and the tone of the tone of the rhythm of music 2 - repeat one word and this is one of the rhythmic phenomena that draw attention in the hair Hamdani 3 - The repetition of the phrase is a reflection of the meaning. The characteristic of the reflexes on the chest was filled with a large area in Hamdani's poetry, in order to strengthen the rhythm of the house and its musical bell. Their surface level and depth Give a line of text between Almrddh functions, these rhythmic verses that we mentioned would circadian text intensity lifts consistent with built text semantic and movement of text from stalemate to the movement and imagination, as her Almaiz role in the detection of the purposes of the text deep and clarified to the recipient.