ملخص الجهاز:
"النظریة التولیدیة التحویلیة هل یمکن،اعتمادا علی النظریة التولیدیة التحویلیة فی علم اللغة**،اعتبار النص المسرحی بنیة عمیقة للعرض توجد فیه بذور الإخراج؟ و بتعبیر آخر:هل یمکن،فی ضوء هذه النظریة،أن ننظر إلی النص المسرحی بوصفه مکونا أساسیا یشتق منه العرض،أو الإخراج مکونا تحویلیا؟ لا شک فی أن الإجابة عن هذا التساؤل ستتحکم بها عملیة التحلیل التی سنقوم بإجرائها لبنیة نص (اللعبة***و بنیة التحویلات التی أنجزها الإخراج فی العرض المسرحی.
غیر أن عملیة الاشتقاق هذه لیست بمنزلة ترجمة للبنیة الأصولیة(العمیقة)للمسرحیة التی ینهض علیها العرض،و ذلک لأن الأسس،أو العناصر التحویلیة التی یعتمدها المخرج فی صیاغة العرض(-البنیة السطحیة فی نظریة تشومسکی)تحول الأنساق السیمائیة للنص إلی أنساق أخری بوساطة الاستبدال،أو الإضافة،أو الحذف، و هذا التحول هو أهم ما یمیز الخطاب المسرحی عن غیره من الخطابات الفنیة.
و بذلک تصبح عملیة تولید معطیات العرض المرئیة و السمعیة سطحا لا متناهیا من البنی الإخراجیة المضافة،أو المتکرة،أو المستبدلة،أو المطورة،أو المرجعیة کما فی الشکل التالی: المکون الترکیبی المکون الأساسی\عناصر النص\المکون الدلالی البنیة العمیقة المکون التحویلی\عناصر التحویل\المکون الدلالی البنیة السطحیة اللعبة بوصفها بنیة سطحیة(المکون التحویلی) یقدم المکون التحویلی الذی یقف وراءه المخرج فاضل خلیل تجربة مهمة فی سیاق القراءة الإبداعیة للمکون الأساسی للمسرحیة.
الانغمار فی لعبة التعارضات یتمیز المکون الترکیبی للمسرحیة(البنیة العمیقة+ البنیة السطحیة)بهیمنة تعارضات درامیة شدیدة الإیحاء تتوالد بصورة تدریجیة؛بحیث تتحکم فی نمو الصراع ت\العناصر التحویلیة\أنواعها 1\الزنزانة التی تحولت إلی قفص دائری کبیر معلق بعارضة و قابل للارتفاع و الانخفاض."