ملخص الجهاز:
"و فی عام 1937اقتبس مسرحیة ابسن المشهورة«بیت الدمیة»کل هذا مهد الأذهان لمسرحیة وایلدر العظیمة«مدینتنا»عام 1938 و التی جلبت له الشهرةالمدویة،و أفسحت له مکانا بجوار یوجین أونیلرائد المسرح الأمریکی،ثم ثبت مکانته بمسرحیة«بخلع الضرس»1942 و بعدها مسرحیتهالشهیة«الخاطبة»عام 1954.
و المخرج فی هذه المسرحیة یقوم بدورالراوی الذی یحکی لنا موضوع المسرحیة،و یعلقعلی مواقفها،و یصف لنا شخصیاتها عن طریقتقدیم کل شخصیة جدیدة تظهر علی المسرح.
و قد استفاد وایلدر بخبرته فیالفن القصصی عندما جعل المخرج یقوم بالروایةو السرد،و لذلک فهو شخصیة رئیسیة منشخصیات المسرحیة و ان بدا أنه یتکلم خارجحلبة الصراع الدرامی،و خصوصا أنه یجلسعلی جانب من المسرح بالقرب من الجمهور لکییتحدث الیه حدیثا و دیا عادیا لا یحمل فی طیاتهأیة رسمیات بالمرة،هذا فی الوقت الذی تتحرکفیه الشخصیات وت جلس و تمشی دون النطقبکلمة واحدة.
هکذا استطاع وایلدر خلق تعبیریة خیالیةجدیدة اخرجت المسرحی الأمریکی من نطاقه المحلیالمحدود الی مجال الانسانیة الرحب الشامل،ممایجعله یقترب کثیرا من سترندبرج الذی لم یکنیهتم کثیرا بالحبکة المسرحیة التقلیدیة و لا سیمافی مسرحیاته التقلیدیة،و کذلک اقترب منمنهج المسرح الصینی و الیابانی الذی یمزج بینالفن القصصی و المسرحی.
فقد حدد نفسه بموضوع طرقه قبلکتاب کثیرون،و اذا کأن قد تناوله من زاویةجدیدة-ألا أن جمهور المتفرجین-و خاصةالمثقفون منهم-لا یستطیعون أن یطروا منأذهانهم مقارنتها بالنصوص التی تناولت نفسالمضمون من قبل،و بذلک تفقد المسرحیة کثیرامن جدتها و أصالتها مهما کانت الزاویة التینهضت علیها جدیدة و خاصة أن وایلدر لم؟؟؟فی مفهومها الأصلی کثیرا،بل قدمها فی اطارهاشبه التقلیدی بینما اشتهر بین الجمهور بالتجدیدو التجریب الذی یحطم کل أبعاد الواقع المعروف.
و اذا القینابنظرة علی التطورات التی حدثت للمسرحالأمریکی بعد وایلدر سنجد أن حکمه هذا کانصحیحا الی حد کبیر."