ملخص الجهاز:
"و ذلک لأن کل شعر لا یتکونژ إلا من هذین العنصرین:الوزن و الإیقاع،و إنما یأتی الفارق من طبیعة اللغة التی یصاغ فیها الشعر،و الذی یبدو لنا هو أن«الارتکاز الشعری ictus »تتغیر طبیعته تبعا لنوع الارتکاز اللغوی accent ففی بعض اللغات کالیونانیة علی وجه التحقیق و اللاتینیة القدیمة علی الأرجح نجد أن الارتکاز اللغوی کان ارتکاز ارتفاع accent de hauteur علی حین هو فی اللغة (1)و لقد أودعنا نتائج هذه الأبحاث کتابا ناقشه أساتذه معهد الأصوات بالسریون کرسالة لدبلوم المعهد،و لکن الکتاب لا یزال لسوء الحظ مخطوطا.
و بالرغم من ضیاع الارتکاز اللغوی من اللغة الفرنسیة بسبب تطورها الصوتی ذلک التطور الذی أدی إلی مغایرتها لأصلها اللاتینی من تلک الناحیة مغایرة تامة حتی لم نعد نجد فی کلمة فرنسیة ارتکازا کما کان الأمر فی جمیع الکلمات اللاتینیة التی لا تلحق بغیرها (نقصد ما یسمی بالکلمات Proclitique,enclitiques ) أقول بالرغم من هذه الحقائق فإن الشعر الفرنسی نفسه لیس مجرد جمع بین عدد معین من المقاطع فی البیت الواحد.
و أما عن إیقاع هذین البیتین فیأتی من تردد الارتکاز کما رمزنا له فی البیتین بالعلامة 11 و هذا الارتکاز ارتکاز شدة وضغط معا،کما قلنا فی التفاعیل الثلاثة الأولی من کل بیت، و ارتکاز شدة فحسب فی التفعیلة الأخیرة بحیث نستطیع أن نصوره هکذا: <>>> <>>> و الأمر فی الشعر العربی کالأمر فی غیره من الشعر، ولو أننا أخذنا النتائج التی وصلنا إلیها فی تحلیل أحد الأبیات و لیکن: ولیل کموج البحر أرخی سدوله علی بأنواع الهموم لیبتلی لوجدنا النتائج الآتیة: 5/47,5/231,321/77 5/77,5/511,331/58 و من هذه الأرقام نلاحظ أن التفاعیل المتجاوبة متساویة تقریبا فی إدراک الأذن،فالتفعیل الأول و الثالث و الخامس و السابع متساویة تقریبا،و التفعیل الثانی و الرابع و السادس و الثامن متساویة تقریبا."