Abstract:
Рассматривается жанр новеллы и ее жанровые модификации в литературе: связь с анекдотом, легендой и сказкой, очерком и рассказом. Показывается, как фривольно-эротическое и анекдотическое содержание ранней итальянской новеллы Боккаччо определяет композиционные особенности жанра. Это лаконичность и динамика развертывания сюжета, отсутствие лирических отступлений, диалогов, описаний и др. Ранняя новелла связана с комическим в литературе и близка к басне, анекдоту, фаблио. Автор прослеживает связь классической новеллы с такими жанрами, как сказка, легенда. Романтическая новелла совершила сдвиг в жанровой структуре новеллы. В новеллу проникает стихия фантастического, волшебное двоемирие, фатализм. Новелла приобретает черты гибридного жанра, объединяющего особенности романтической сказки и новеллы. В послеромантический период структура новеллы тоже меняется, хотя и слабо, и во многом сохраняет свой структурный тип. В статье рассматривается связь новеллы с такими жанрами, как очерк и рассказ, анализируются цирковые новеллы Куприна. Особое внимание уделяется их сюжетно-композиционному своеобразию.
The article examines a genre of a short story and its genre modifications in literature
with an anecdote, a legend and a fairy tale, an essay and a story. It is considered how a
frivolous-erotic and anecdotal content of the early Italian Boccaccio short story defines
compositional features of the genre. These are the brevity and the dynamics of the plot
deployment, the lack of lyrical digressions, dialogues, descriptions, etc. The early short
story is related to the comic in literature and it is close to a fable, an anecdote, a fabliau.
The author traces the connection of the classical short story with such genres as a fairy
tale, a legend. A romantic short story made a shift in the genre structure of the short
story. It gains the element of fantastic story, magical bi-peace, and fatalism. The short
story acquires the features of a hybrid genre that combines the features of a romantic
fairy tale and a short story. In the post-romantic period, the structure of the short story is
also changing, a little though, and in many respects retains its structural type. Further, in
the article the short story’s connection to such genres as an essay and a story is
examined.
Machine summary:
Новелла как жанр в связи с жанровыми модификациями в литературе конца XIX – начала XX века Мотамедния Масуме1 Доцент кафедры русского языка Мазандаранского университета, Баболсар, Иран.
Последнее вызывает к жизни долгое время не актуальный для русской литературы жанр новеллы.
Томашевским, который рассматривает рассказ как русское терминологическое обозначение новеллы (Томашевский 1999.
Такой подход имеет смысл, поскольку в раннюю эпоху развития мировой литературы существовал только один жанр короткого рассказа – новелла.
В. Михайлова, который считает, что «рассказ может быть представлен как снятие ограничений с новеллы, не накладывающий никаких условий на последовательность изложения, его однородность, непрерывность и т.
Михайлов высказывает мнение, что новелла «рассказывает о событиях почти с сухостью и лаконичностью схемы», что «единственная реальность в новелле – это ее фактическая сторона», а сюжет новеллы – это «цепочка фактов, по возможности излагаемая как непрерывность» (Михайлов 2003.
Таким образом, структурная интенсивность новеллы определяет показ художественного характера в динамике, причем характер персонажа, как и сюжет в новелле, часто поражает неожиданностью своего внутреннего содержания.
301), который отметил, что композиционная структура новеллы отличается сложным соотношением фабулы и сюжета, художественным нарушением причинноследственных отношений, несовпадением реального и художественного времени, то есть развитие сюжета в новелле – это развитие по композиционной «кривой».
Кроме того, сложное соотношение фабулы и сюжета способствует неожиданности развязки, что как нельзя более соответствует жанровой модели новеллы.
Самые известные его новеллы по тематическому принципу можно классифицировать как цирковые («Лолли», «Alles!», «В цирке»), армейские («Ночлег», «Куст сирени»), анималистические («В зверинце», «Слон»).
Историческая поэтика новеллы, Москва: Изд-во «Наука».
Куприн: Поэтика новеллы, Иркутск: Изд-во «Иркутского гос.