چکیده:
Анализируются особенности композиции малой прозы Л. Улицкой (на примере
рассказов «Бронька», «Счастливые», «Бедные родственники»). Особое внимание
уделяется особенностям изображения времени в рассказах, прошлому, которое для
понимания мотивов и характеров героев Л. Улицкой оказывается порой важнее
настоящего и даже будущего. Герои Л. Улицкой живут прошлым, ее проза
пронизана ностальгической интонацией. Во многом это обусловлено вниманием
автора к ценностях ушедшего мира, миру старой московской интеллигенции и
новой советской, их сравнением и противопоставлением. Особенности хронотопа
утверждают домашний интимный характер ее прозы, заключенной в рамки
частной жизни отдельного человека (семьи). Традиционным для Л. Улицкой
является прием ретроспективного изображения, позволяющий расширить границы
художественного времени – пространства (из настоящего в прошлое). Временной
поток в ее повествовании прерывист и неоднороден, характеризуется вниманием к
ключевым событиям сюжета и временными лакунами относительно менее
значительных, с точки зрения автора, событий. Интимная атмосфера внутреннего
мира ее героев и ностальгические интонации их переживаний создают
неповторимое своеобразие малой прозы Улицкой.
The features of the composition of small prose by L. Ulitskaya (on the example of
the stories "Bronka", "Happy", "Poor Relatives") are analyzed. Particular attention is
paid to the features of picturing time in stories, to the past which is sometimes more
important for understanding the motives and characters of L. Ulitskaya’s heroes than the
present and even the future. Heroes of L. Ulitskaya live in the past; her prose is
permeated with nostalgic intonation. In many respects this is due to the author's attention
to the values of the departed world, the world of the old Moscow intelligentsia and the
new Soviet intelligentsia, due to their comparison and opposition. Family intimacy in his
prose, seen in the context of the separate lives of the family members, reveals the
characteristic feature of his work as a kronelope. Getting a retrospective image that lets
the boundaries of time to extend is the routine of Ulitskaya's stories. The flow of time in
Ulitskaya's narrative is intermittent and heterogeneous, and is based on the key events of
the subject and less important events from the author's point of view. The intimate
atmosphere of the inner world of the heroes and the nostalgic attitudes resulting from
their experiences create a unique feature in Ulitskaya's short prose.
خلاصه ماشینی:
В частности, это иллюстрирует такая вещная деталь, как детский стульчик в рассказе «Счастливые», где становится чем-то вроде центра средоточия психической жизни Матиаса и Берты, концентрирующим в себе смысл их существования до трагедии с их ребенком, и после нее.
Анализ цикла «Бедные родственники» убеждает, что детали портрета, символичность пейзажа, психологическая значительность интерьерных описаний, двойная функциональная нагрузка бытовых деталей «мира вещей» выполняют функцию косвенного изображения психологии героев.
Заметим, что при всей глубине психологического анализа понимание характера героини становится как бы «личным открытием» читателя, суммирующим все перечисленные детали вещного мира.
В настоящей статье анализируется, как пространственно-временная организация ее рассказов («Счастливые», «Бедные родственники», «Бронька») служит формированию и выражению картины мира и «этической модели» (Лотман 1988.
Сын Вовочка, нарушая границы домашнего пространства, оказывается на дороге, где его сбила машина; путь к мальчику на кладбище изображается полным трудным, как сама жизнь Матиаса и Берты: «…у трамвайной остановки они долго ждали редкого трамвая… Они долго тряслись в трамвае, где было жарко или холодно в зависимости от времени года, но всегда душно» (Улицкая 2003.
Это пространство замкнуто и непроницаемо для Анны Марковны, Ирины, «всех остальных»: «Вокруг него … была другая жизнь, и она не касалась той, которой жили все остальные … Он ото всего был как-то огражден, относился с уважением ко всем, даже к кошкам.
Улицкой является прием ретроспективного изображения, позволяющий расширить границы художественного времени – пространства (из настоящего в прошлое).
Улицкой является прием ретроспективного изображения, позволяющий расширить границы художественного времени – пространства (из настоящего в прошлое).