السّرد الروائی فی خطاب «ناجی العلی» الکاریکاتیری مقاله

یتناول هذا البحث الجوانب الروائیة لرسوم "ناجی العلی" الکاریکاتیریّة مستعینا بمنهج السّردیّة. حیث انّ حضور الجوانب الروائیّة فی هذه الرسوم والتی تمثلت فی الشخصیات الثابتة وتسمیّتها، وکونها مزوّدة بالوحدات السّردیّة والنسیج اللغوی عبر التعلیق المرفق بالرسوم والمشاهد اضفت علیها بعدا روائیّا. یهدف البحث الی استجلاء العناصر السّردیة فی اربعین لوحة مختارة قد تمّ اختیارها وفق الموضوع المتناول والمیزات السّردیة والروائیة فیها والتی شکّلت القضیّة الفلسطینیّة مادّة دسمة فیها بصفتها من ضمن ادب النضال او فن المقاومة. وهی الاشتغال اللونی للاسود والابیض، الحدث، والشخصیة والبنیة الزّمکانیة. وقام بالکشف عن الجوانب السّردیة للوحات فی خطاب اللوحات البصری، والخطاب الکتابی فی التعلیق الذی یشفعه "العلی" عادة برسومه. یعدّ "ناجی العلی" رائد الکاریکاتیر السیاسی العربی بل المبدئ والمبدع فی هذا الفنّ. توصّل البحث الی انّ الاعتماد علی الشخصیّات الثابتة هی استراتجیة العلی السّردیة وانّه برع فی توظیف تقنیة الاسترجاع عبر النسیج اللغوی والاستباق بالخطوط والاحجام. وعن الحدث ووعاءه المکان ووظائفه فی اعماله، ففلسطین والارض هی الحاضن المکانی الرئیس للاحداث فی اعماله ووظائف المکان تتجلّی اما عبر التصریح المباشر بالدوائر المکانیّة واما عبر الخواء المکانی وغیاب المکان. ایضا تغطی لوحاته ثیمات الابیض والاسود المتجلیّة فی ثیمات الفضاء السّردی لتوحی الی دلالات الخواء المکانی عبر الابیض والحالة السوداویة المولمة عبر الاسود.

This research aims to examine the narrative aspects in Naji al-Ali's images using a narratology method. The presence of narrative aspects in these images as manifested in the fixed characters and the choice of names for them as well as the usage of narrative units and linguistic context in descriptive and explanatory phrases in the cartoons add a narrative dimension to the images and scenes. This study seeks to explain narrative elements in forty selected cartoons, investigating the usage of black and white, literary element, character and temporal and spatial structure in them. Thus, it has examined the narrative aspects of the cartoons in visual and written discourses of the phrases included in the images. The results show that the usage of fixed characters is Naji al-Ali's narrative strategy and he has been leading in using the techniques of temporal association as shown in the phrases and the technique of forecasting using lines and figures. Regarding the literary and spatial elements, it needs to be noted that the location and its functions in his works are Palestine and the earth, where the events and actions take place and its functions are manifested either through the names of the places or their absence. The black and white themes pervade the narrative atmosphere of his cartoons so that they show the empty places by the white color and sorrow by black.

ونظرا للدور الريادي الذي أدتـه رسـوم "نـاجي العلـي " الکاريکاتيرية في التنمية السياسية والأثر الذي ترکـه الرسـام علـي الـوعي الجمـاعي ، وإضاءته علي عـدم الخضـوع للتطبيـع والمهادنـة بفنـه الإبـداعي الراقـي ، وباسـتخدام العديد من مکونات الحکي ؛ منها تزويد الرسوم بالنسيج اللغوي ، بل استطاع أن يحدث بالريشة ثورة في الأدب والفن جنبا إلي جنب الثورة المقاومة وهـذا مـا دعـا البحـث أن يتخذ من أعمالهما مادة له . ج. ثيمة الموت والقبر الموت والقبر من المفاهيم التالية التي لها حضور في رسوم "ناجي العلي " الکاريکاتيرية وتأتي من ضمن دلالات السواد: (به تصویر صفحه مراجعه شود) في الرسمة الأولي رسمت ريشة "العلي " صورة لمناضل شهيد، سـقط قتـيلا بأربعـة رصاصات ليلا (بقرينة الهلال ) وهو يتشبث بأرض عليها أثر الجفاف الشـديد. (به تصویر صفحه مراجعه شود) وللفراغ معنيان وظفا في هذه اللوحة التي حرک فيهـا "نـاجي العلـي " ريشـته لرسـم بحر من علامات استفهام کثيرة تغرق "الرجل الطيب " وهو في حالة استنجاد وحيرة . (به تصویر صفحه مراجعه شود) استطاع "ناجي العلي " أن يختزل الأحداث التي تناولهـا فـي لوحاتـه فـي شخصـية "حنظلة ". وفـي دراسـة أخـذت عينـة تضـم خمسـين لوحـة مـن لوحاتـه المنشورة في أعوام ١٩٨٣ و١٩٨٧، تبين أن نسبة ظهور "حنظلة " بهيئات ثلاث جاءت کما يلي : (به تصویر صفحه مراجعه شود) (الأسدي وتدمري ، ١٩٩٤، ٦٤) ب) فاطمة فهي الشخصية الإبداعية والمـبتک رة الثانية التي أعطاها "ناجي العلـي " مساحة أکبر وحضورا أقوي بعـد "حنظلـة " بالنسـبة للشخصـيات الأخـري . تتناغم الأزمنة في لوحات "ناجي العلي " مـن حيـث اتحـاد زمـن الکاتب ، وزمن المتلقي وزمن الحدث ولم يغفـل "نـاجي العلـي " مـن توظيـف التقنيـات الزمنية بطرق حداثية في لوحاته رغم صعوبة توظيف الزمان في اللوحة : (به تصویر صفحه مراجعه شود) أ.