چکیده:
إنّ زاویة الرؤیة من المصطلحات الأکثر أهمیّة فی الدراسات السردیّة الحدیثة؛ فهی محاولة حمیدة لتقلیل تفوّق دور السارد علی النصّ وطریقة فنّیّة فاعلة تُظهر نوع إدراک السارد ونظرته إلی موضوعات متداخلة یستهدفها والعلاقات الّتی یقیمها مع الشخصیات الأخری. یعتنی تودوروف بالجانب المعرفیّ والفکریّ فی زاویة الرؤیة ویسخّرها طریقة فنّیّة من طرق التحکّم فی رؤی الشخصیّات خلال الأحداث المختلفة أو الإشعار بمدی إدراک السارد أمام الشخصیات الأخری. إنّ رضا براهنی وفاروق جویدة من الشعراء المحدثین فی الشعر الفارسیّ والعربیّ المعاصر وهما یحتفیان بأحداث السرد وما یجری علی شخصیاته من تغیّرات سلوکیّة عند صراعها مع قضایا مختلفة کما یولیان أهمیّة لمشارکة السارد فی السرد بحیث یمتلک السارد فی قصائدهما حرّیة العمل وقوّة التنقّل إلی أیّ مکان وزمان، غیر أنّه بدلاً من أن یتدخّل فی الأحداث مباشرة، یلخّصها أو یحلّلها بعد حدوثها عادة. بما أنّ لنظریّة تودوروف النقدیّة فی دراسة زاویة الرؤیة أثراً کبیراً فی النقد الأدبیّ، جعل البحث الراهن هذا التأثیر الملحوظ فی ساحة التطبیق والمقارنة فی نماذج شعریّة للشاعرین الإیرانیّ والعربیّ الحدیثین، وصولاً إلی رؤی السارد الجوهریة إزاء القضایا المتصارعة الّتی یعیشانها فی عالمهما الحقیقیّ والتخییلیّ. لقد انتهجت هذه المقالة المنهج الوصفیّ – التحلیلیّ وترمی إلی دراسة أنماط زاویة الرؤیة فی شعر فاروق جویدة ورضا براهنی من منظار تودوروف مرتکزة علی دعائم المدرسة الأمریکیّة للأدب المقارن. تفید نتائج البحث بدینامیة ثلاث تقنیات رئیسة اعتبرها تودوروف فی تصنیف أنواع زاویة الرؤیة، منها تقنیة "الرؤیة من الخلف" الّتی تمتاز فی شعر فاروق جویدة بانهماک السارد فی التعبیر عن عمق الموضوع، وبالعکس یبادر السارد إلی الهرب منه فی شعر رضا براهنی. تمتاز تقنیة "الرؤیة مع" فی شعر رضا براهنی بتعایش السارد السلمیّ مع الشخصیة أو مشارکته فی شؤون حیاتها وتأتی فی شعر فاروق جویدة فی موضع نقاش السارد مع الشخصیة واستجوابها تجاه تصرّفاتها وأفکارها. أمّا تقنیة "الرؤیة من الخارج" فتقترب فی شعر رضا براهنی من حالة إخفاء السارد الحقیقة بتعمّد وتدلّ فی شعر فاروق جویدة علی حالة عجزه عن اکتشافها.
Point of view is one of the most important terms in contemporary narrative studies, because it is an attempt to reduce the narrator's control over the text and a method to show the narrator's perception and view of the target topics and relationship establishes with other characters. Todorov pays attention to the cognitive and intellectual aspect of the point of view and uses it to control the characters' insight into various events or to inform the narrator's understanding of other characters. Reza Barahani and Farouk Gouida are modern poets in contemporary Persian and Arabic poetry who pay attention to the events of the narrative and the behavioral changes of its characters when faced with various issues, as they value the narrator's participation in the narrative, so that the narrator in their poems has the freedom of action and the power to move to any place and time, but often, instead of direct intervention, they summarize and analyze the events after their occurrence. Since Todorov's critical theory in examining the point of view has a significant impact on literary criticism, the present research has applied this significant impact in the poetry examples of two modernist Iranian and Arab poets in order to understand the narrator's basic views on challenging issues in the real and imaginative worlds of the two poets. This descriptive-analytical article intends to examine the point of view patterns of two poets from Todorov's viwpoint, according to the American school of literature. The results indicate the dynamics of the three main techniques that Todorov has considered in the classification of the point of view, including the "back view" technique, which is distinguished by the narrator's preoccupation with the deep expression of the subject in the " Gouida " poem, and on the contrary, the narrator in the Barahani poem is evasive of it. The technique of "simultaneous vision" in Barahani's poem is distinguished by the peaceful coexistence of the narrator with the character or his participation in his life's affairs, and in Gouida's poem, it is used in the context of the narrator's conflict with the character and questioning him about his actions and thoughts. In the "view from outside" technique of Barahani's poem, the narrator deliberately hides the truth, and in Gouida's poem, it shows her inability to discover the truth.