چکیده:
إنّ الانزياح في معناه البسيط هو مخالفة المألوف ومن أجمل فوائده تحقيق الغرابة التي تميّز اللغة الأدبية عن لغة الخطاب العادي. للانزياح أنواع متعددة إلا أنّ هذا البحث حاول أن يلقي الضوء على ظاهرة الانزياح الإيقاعي في قصائد عزّ الدين المناصرة من خلال ديوانه (عنب خليل) الصادر 1968. يهدف هذا البحث إلى دراسة جماليات الملامح الإيقاعية المتميّزة على المستويين: الخارجي (العروضي) والداخلي (الصوتي والفکري). أمّا عن منهجنا في هذا البحث فهو المنهج الوصفي- التحليلي ففيه جعلنا شعر المناصرة مادة أساسية للبحث مبينة مظاهر الانزياح الإيقاعي، حيث ظهر هذا النمط من الانزياح جلياً في أشعاره. تدلّ النتائج على أنّ الشاعر لجأ في المستوى الخارجي إلى التضمين، والتدوير، والمزج بين التفعيلات والمزج بين الشکل الحر والموروث، حيث تدعو هذه الانزياحات إلى تواصل الأسطر الشعرية عروضياً ودلالياً وتشير إلى أنّه يعتمد في الأوزان الشعرية على الفطرة ولايهتمّ بجوازات البحور. أمّا في المستوى الداخلي فهو استخدم مختلف الأنماط من التکرار صوتياً کان أم لفظياً، حيث لجأ إلى التکرار الصوتي بمساعدة "تکثيف الأصوات" مما عزز النسيج الصوتي لقصائده وجذب مشاعر المتلقي کما أنّه حاول التطرّق إلى خلق الموسيقى الفکرية التي کانت المفارقة وتراسل الحواس من مصادرها الرئيسة.
Defamiliarization in its simplest sense means opposition to the norm and the most beautiful benefit of this is the creation of strangeness that distinguishes between literary language and ordinary discourse language. There are several types of the de-familiarization but the present article has tried to analyze the phonological De-familiarization in the poems of Ez Al-Din Al-Manasara, especially in the Divan of Anab Al-Khalil, published in 1968. The purpose of writing this article is to study the aesthetics of the prominent phonetic variables in the two outer (Arudi) and inner (phonetic and intellectual) layers. The method of writing in this article is descriptive-analytical in which the poem of al- Manasara has been placed as a basic subject for research, and the characteristics of the familiarization of the sound that had a high frequency in her poems have been determined and explained. the results of the research are concerned that the poet in external music has used the techniques such as implication, Tadvir, integration of the foots and integration of free verse and classic verse that the aesthetics of the use of these defamiliarizated techniques, in addition to attracting the attention of the audience, is the creation of objective unity