خلاصه ماشینی:
"یقول«أناتول فرانس»:کل روایة هی فی جوهرها سیرة ذاتیة و العکس لیس صحیحا،فالسیرة الذاتیة لا تقترب من الروایة إلا بمقدار ما یستطیع أن یلعب صاحبها اللعبة الفنیة للروایة» 2-الشخصیة الفنیة و دورها فی العمل الروائی: علی الرغم من إعلان رولان بارت موت الشخصیة الروائیة لصالح اللغة،تبقی هذه الشخصیة الشیء الممیز لکل الأعمال السردیة فهی واسطة العقد بین جمیع عناصر العمل الروائی،هی حاملة اللغة، و ناقلة الحوار،و اللغة دون شخصیة تستحیل إلی سمات خرساء فجة،و الحدث فی غیاب الشخصیة لا یمکن أن یوجد و دون شخصیات لا یوجد صراع،و دون صراع لا توجد دراما،و دون الدراما و تنامی الحدث لا یوجد روایة،فعبقریة الروائی تترکز علی رسم ملامح الشخصیة،العنایة الفائقة برسم الشخصیات أو بنائها فی العمل الروائی،له ارتباط بهیمنة النزعة التاریخیة و الاجتماعیة من جهة و طغیان الإیدیولوجیة السیاسیة من الجهة الأخری، و الکاتبة فی عملها تتناول موضوعا سیاسیا بشکل مباشر،تغلفه بتجربة حب القاسم المشترک بین الناس جمیعا،لذلک وجدناها ترکز بوضوح علی بناء شخوصها و تعنی بها إلی الحد الذی یمکن أن ندعوا روایة أحلام مستغانمی بروایة الشخصیة.
3-اللغة الشعریة و احتیاجات السرد الروائی: اللغة هی أساس الجمال فی العمل الإبداعی،و خاصة فی الروایة،حیث ینهض تشکیلها علی اللغة،بعد أن فقدت الشخصیة بعض بریقها عند رواد الروایة الجدیدة،حیث لم یعد للروایة غیر جماللغتها،و أناقة نسجها،حولت الکاتبة/اللغة/ إلی شخصیة جدیدة فی الروایة،اللغة هی إمکانیة الشخصیات علی تقدیم نفسها، و هی الناظم لشبکة العلاقات فی مجمل العمل الروائی،«أحلام مستغانمی»نقلت اللغة من وسیلة إلی هدف،و برعت فی استخدامها،و لیس عبثا قال الشاعر نزار قبانی:«بأن عملها قصیدة مکتوبة علی کل البحور»."