خلاصه ماشینی:
"ینا فیما سبق أن العقدة تتکون من مجموعة العقبات و التغیرات المفاجئة التی تطرأ علی أبطال المسرحیة،أما تصرفات الأبطال حیال هذه التغیرات فتسمی فی الاصطلاح المسرحی«بالحرکة؟؟؟ و عندما نتکلم عن«الحرکة»فی مسرح القرن السابع عشر فاننا نجد أنفسنا مضطرین الی الحدیث عما کان یسمی فی القرن السابع عشر بوحدة «الحرکة»و کذلک نتحدث عن«وحدة الزمن» لا تتعارض«وحدة الحرکة»مع کثرة العناصر المکونة لها ما دام هناک خیط یربط بین هذه العناصر المختلفة.
عندما تنتهی«العقده»و تذلل العقبات و یصبح الموقف واضحا تبدأ«النهایه» le de?nouement و معها یتحدد مصیر الشخصیات الرئیسیه،و تحل جمیع المشکلات التی عرضت خلال المسرحیه @ و فی الجزء الثانی من الکتاب و هو دراسه«البناء الخارجی للمسرحیه»یتکلم«شیریر»عن الملابس و الدیکور،فیقول انه لم یکن للممثلین ملابس خاصه ؟؟؟مع الأدوار التی یقومون بدائها،فکانوا یرتدون ملابسکالتی یرتدیها المتفرجون،و لم یخطر علی بالهم ارتداء الملابس الرومانیه مثلا اذا کان الممثل یقوم بدور شخصیة رومانیة،و لکن کل ما کانوا یفعلونه هو ارتداء ملابس النبلآء فی القرن السابع عشر.
و للستارة أهمیة کبری یترتب علیها امکان تغییر المناظر حین اسدالها،غیر أن وجودها فی هذه الفترة کان نادرا،فهی تعتبر من مظاهر الابهة و الزینه فقط و لا تسدل فی أوقات الاستراحه لصعوبه استعمالها و کان جمهور السنوات الاولی من القرن السابع عشر یحب کثرة المناظر و لکن امکانیات المسرح فی ذلک العصر لم تکن تسمح لا بامرین:الأول تقسیم خشبه المسرح الی عدة اجزاء یمثل کل جزء منها مکانا مختلفا مما یجعلنا أمام عدة أماکن فی نفس القت."