آشکارگی وجه ِ پنهانِ اشیاء، از طریقِ نقاشی مبتنی بر فلسفه ژیل دولوز مقالة

پژوهشگر در این پژوهش به آشکارگی وجه پنهانِ اشیاء از طریقِ نقاشی مبتنی بر نظرگاهِ ژیل دولوز پرداخته است. با بازگویی تاریخی از هنر ماقبل تاریخ تا دوره ی پست مدرن، با رویکرد مبتنی بر رنگ مداری های اثرگذار بر حسانيّت، و فراروی از فیگوراسیون، که مشتمل بر نقاط توقف و گذرگاه هایی است که می توان در رنگ و در احساس رنگی، تصاویرِ نقاشی شده را، ورایِ خوانش های مبتنی بر فرم و ایده، به مثابه ی عصاره ای از برهم کنشِ نیروهای تاثیرگذار بر ایده های نهفته بر بوم، مورد مطالعه قرار داد، با بررسی فرآیندِ نقاشی، به مثابه ی بُردارِ بَرآیندِ ایده های نهفته، و تحقیق پیرامونِ شیوه های بیانِ واقعیِ رنگ ها در نقاشی، تحلیلِ کشمکش های صوریِ رنگ ها بر بومِ نقاشی را کنار زده و به ایده های نهفته در رنگ ها، رسیده است. هدف این پژوهش که به روش کیفی و بر مبنای اطلاعات و داده های کتابخانه ای است، تعیینِ مختصاتِ نقاشیِ مدرن، مبتنی بر رنگ مداری های اثرگذار بر حسانیّت و چگونگی شناساییِ مکانیسم های معطوف به روابطِ رنگی، بر رویِ بومِ نقاشی است. پژوهشگر با تاکید، بر اصلی ترین نکات دستگاه فکری ژیل دلوز، چارچوب جست و جو برای یافتن چشم اندازی به نقاشی را شکل داده است و در غایت با نگاهی بر رنگ، به جایگاه محض یک امر واقع تصویری که دیگر چیزی برای روایت کردن ندارد، و با پذیرشِ گذار از کلیشه های نقاشی های بصری و کنشی، به رویت پذیر کردن امر رویت ناپذیر رسیده است.

با بازگويي تاريخي از هنر ماقبل تاريخ تـا دوره ي پسـت مـدرن ، بـا رويکـرد مبتني بر رنگ مداري هاي اثرگذار بر حسانيت ، و فـراروي از فيگوراسـيون ، کـه مشـتمل بـر نقـاط توقف و گذرگاه هايي است که مي توان در رنگ و در احساس رنگـي، تصـاوير نقاشـي شـده را، وراي خوانش هاي مبتني بر فرم و ايده ، به مثابه ي عصاره اي از برهم کنش نيروهاي تاثيرگـذار بـر ايده هاي نهفته بر بوم ، مورد مطالعه قرار داد، با بررسي فرآيند نقاشي، به مثابه ي بردار برآينـد ايـده هاي نهفته ، و تحقيق پيرامون شيوه هاي بيان واقعـي رنـگ هـا در نقاشـي، تحليـل کشـمکش هـاي صوري رنگ ها بر بوم نقاشي را کنار زده و به ايده هاي نهفته در رنگ هـا، رسـيده اسـت . در بخش سوم که نقاش با تمامي داده هاي فيگوراتيو يـا احتمـالاتي کـه بـوم نقاشي را اشغال و تصرف کرده اند مواجه مي شود، با تشـريح نمـودار و کـاربرد معتـدل تـر آن ، احساس رنگي و هندسه را بيـان و در بخـش چهـارم ، رنـگ مـداري، بـه روابـط صـرفا دروني رنگ ها و در نهايت و قبل از ارايه نتيجه مقالـه ، بـه رويکـرد دولـوز در بـاب رنـک ، رنگ ـ ساختار، رنگ ـ نيرو، رنگ ـ خط شکل ساز و تصرف امر واقع پرداخته مي شود. (١٧ :١٩٦٥ ,Paris) ممکـن اسـت گفته شود که با انشـعاب بـه ايـن دو مسـير، مدولاسـيون از دسـت مـي رود و رنـگ تمـامي مدولاسيونش را از کف مي دهد؛ اما اين تنها زماني درست است که زمينه و شـکل ، ميـدان و فيگور، در ارتباط برقرار کردن با يکديگر کامياب نشده باشـند، چنـان کـه تکينگـي يـک بدن بر روي يک سطح صاف ، يکنواخت ، بي اثر و انتزاعي رهـا شـده باشـد.