ملخص الجهاز:
"هـ-المستوی الصوتی(الوزن و الایقاع): تؤلف الموسیقی مع الشعر وحدة لا یمکن فصل عراها،و لقد حاول اکثر الباحثین من النقاد القدامی و المحدثین الذین درسوا موسیقی الشعر العربی وضع دلالات معنویة مختلفة بالاوزان الشعریة،ان استخدامهم لهذه الاوزان مبنی علی ضرورات نفسیة و لغویة و معنویة فضلا عن الصفات التی تلصق باوزان الشعر15 و عند النظر فی مقدمات ابن خفاجة الحجازیة نجدها تتوزع علی اوزان الشعر کما یأتی: (به تصویر صفحه مراجعه شود) نجد البحر الطویل قد احتل اکثر من نصف القصائد الحجازیة،و ذلک لملاءمة هذا البحر و موضوعها،فالبحر الطویل «یستعمل فی الحماسة و الفخر و القصص،و لذلک کثر فی الشعر الجاهلی لأنه اقرب الی الاسلوب القصصی»25و من هذا البحر فی حدیث ابن خفاجة مع الریح و البرق و استخدامه السرد اسلوبا قصصیا فی قوله: فما أنسه لا أنس لیلا علی الحمی و قد راق اوضاحا ورق جمالا وزار به نجم السهی قمر الدجی فباتا بحال الفرقدین وصالا35 ویلی الطویل البحر الکامل فی استخدام الشاعر له«ویجود فی الخبر اکثر منه فی الانشاء،و هو الی الشدة اقرب منه الی الرقة»45و نجد اسلوب ابن خفاجة فی هذا البحر یؤدی الی ابراز افعال الأمر و الجد فی الطلب من البرق او الریح ان تؤدی عنه التحیة،مثل قوله: اقرأ علی الجزع السلام و قل له سقیت من سبل الغمام المطر55 و قال ایضا: فالیک یانفس الصبا فلطالما اذکی نداک حرارة الأشواق سر وادعا لا تستطر قلبا هفا بجناح شوق رشته خفاق65 اما البحر المتقارب فللشاعر فیه مقدمتان فالمتقارب(یصلح للعنف اکثر منه للرفق»75و قد وجدنا فی هذا الغرض عدوان المحبوب و تجنیه مثل قوله: أیجنی علی مهجتی طرفه و تخضب من دمها کفه85 و للقافیة فی الحجازیات اهمیة خاصة لأن«رنین القافیة عقب کل بیت یحعلک تشعر بأنک لا تزال تسیر فی النغم الموسیقی المتسق نفسه فاتساق القافیة کاتساق الوزن یخلق شعورا بوحدة الایقاع الموائمة لوحدة المعنی»95 و قد استخدم ابن خفاجة فی قافیته حروفا شائعة للروی و هی کما یأتی: یستخدم حرف المیم رویا بنسبة اکثر من ثلث الحروف الاخری،و ذلک لأن هذا الحرف شائع،و یملک ایقاعا مسیقیا لطیفا فی قافیة مطلقة تنتهی غالبا بحرف الألف مدا،أو تسبق بحرف مد لتحقیق اعلی ضبط فی الایقاع."