Abstract:
تعتبر الموسیقی عنصراً حیویاً فی البناء الشعری، وشعر المقاومة کجزء من الشعر العربی المعاصر تعبیر صادق عن وجدان الإنسان العربی وآماله المفقودة یقتضی نغمات تتناسب معناه. من هذا المنطلق، یتناول هذا البحث البنیة الإیقاعیة فی شعر المقاومة وصلتها بأغراضها مستخلصاً نماذج من قصائد معین بسیسو، ومحمد الفیتوری والمقارنة بینهما والکشف عن العلاقة القائمة بین دلالة القصیدة ومستواها الصوتیة فی منهج وصفی- تحلیلی وإحصائی معتمداً علی تحلیل البنیة الإیقاعیة العروضیة التقلیدیة وطریقة تعامل الشاعر مع الوزن وتبیین التغییرات الصوتیة التی تطرأ علی التفعیلة، وقوة الشاعرین فی التحدیث والتغییر داخل الأوزان العروضیة ثم یدرس القافیة وصورها المتعددة التی تعطی القصیدة نشاطها وثرائها الفنی والدلالی وأخیراً تناول البحث عناصر الهندسة الصوتیة التی تتکثف داخل النصّ الشعری، ومن جانب آخر الکشف عن علاقة الإیقاع بالمعنی الشعری ونفسیة الشاعر. وقد تبیّن أنّ بحر المتدارک قد خضع للعدید من التغییرات فی بنیة تفاعیله فی شعر الشاعرین وأسهم فی خلق الأجواء الموسیقیة الفریدة للقصیدة وفی إبعادها عن الملل والرتابة وإکسابها قوة دلالیة وتأثیریة، کما أنّ البحور المتداخلة تتصدّر فی قائمة الأوزان التی استخدمها الفیتوری لکونها من أوزان ذات نغمات جدیدة یتمّ استخدامها فی القصیدة حسب تجربة الشاعر النفسیة، وقد تبیّن بعد التحلیل الصوتی للقصیدة أنّ فی أشعار الشاعرین وحدة صوتیة منسجمة فی بناء کلمات تعطی النصّ تناسقاً ایقاعیاً وتکثیفاً دلالیاً زخماً.
موسیقی از عناصر پویا و زنده در ساختمان شعری به شمار میرود و شعر مقاومت به عنوان بخشی از شعر معاصر عربی با ریتم و نغمههای خاص خود، بیانی صادق از احساس و وجدان انسان عربی و ارزوهای گمشده اوست. از این روی این جستار با رویکرد توصیفی – تحلیلی و اماری و با گزینش اشعار معین بسیسو و محمد فیتوری ابتدا به تحلیل موسیقی بیرونی قصاید و تغییرات و نواوریهایی که در ساختمان تفعیله شعر این دو شاعر رخ داده، میپردازد. سپس نقش قافیه و انواع مختلف ان را در ارتباط با موسیقی و معنای قصیده مورد توجه قرار میدهد و در ادامه مکانیسم صوتی شعر مقاومت را که سبب غنای موسیقی شعر میشود، به منظور بیان ارتباط میان موسیقی درونی و مضمون قصیده و عواطف شاعر بررسی و تحلیل میکند. نتیجه بررسیها نشان میدهد بحر متدارک در شعر این دو شاعر از تغییرات مختلفی برخوردار بوده و تفعیلههای نو، نقش موثری در کاهش یکنواختی ملالتاور موسیقی داشته است. همچنین بحرهای ترکیبی در شعر فیتوری به دلیل دارا بودن ریتم و نوایی نو بر اساس تجارب درونی شاعر در صدر اوزان شعری وی قرار دارد و تحلیل موسیقی درونی اشعار وحدت و همسانی صوتی در ساختار کلمات ایجاد کرده که علاوه بر هماهنگی و انسجام موسیقایی، ابعاد معنایی متعددی را به متن شعری بخشیده است.
Music is one of the most dynamic and vibrant elements in building blocks of poetry, and poetry of resistance as included in contemporary Arabic poems, accompanied by its special rhythm and melody, is an innocent representation of emotions and conscience of Arab people with his lost dreams. Accordingly, the present descriptive-analytic study firstly considers a selective approach of poems by Moin Basisu and Mohammed Al-Fitory to analyze the extrinsic musical of odes and their changes and innovations in the poems as adopted by the two aforementioned poets. It then investigates the role of rhymes and their typology in relation to the music and meaning of ode. The study also reviews and analyzes the acoustic mechanism of the poem of resistance which leads to the richness of poetry music in order to define the relationship among the internal music, the content of the ode, and the poet’s state of mind. Results show that the rhythmic melody in these two poets’ poems has undergone different changes and new interpretations have had a vital role in minimizing the boring uniformity of music. And synthetic melodies in Fitory’s poems because of a new rhythm and melody originate from the poet’s personal experiences are regarded as highly poetic poems. It also has made the conditions appropriate for internal music analysis, uniformity, and homogeneity of acoustics in words structures. In overall, it results in harmony, musical cohesion, and multi-aspect semantics to the poem.
Machine summary:
من هذا المنطلق، یتناول هذا البحث البنیة الإیقاعیة في شعر المقاومة وصلتها بأغراضها مستخلصاً نماذج من قصائد معین بسیسو، ومحمد الفیتوري والمقارنة بینهما والکشف عن العلاقة القائمة بین دلالة القصیدة ومستواها الصوتیة في منهج وصفي- تحلیلي وإحصائي معتمداً علی تحلیل البنیة الإیقاعیة العروضیة التقلیدیة وطریقة تعامل الشاعر مع الوزن وتبیین التغییرات الصوتیة التي تطرأ علی التفعیلة، وقوة الشاعرین في التحدیث والتغییر داخل الأوزان العروضية ثم یدرس القافیة وصورها المتعددة التي تعطي القصیدة نشاطها وثرائها الفني والدلالي وأخیراً تناول البحث عناصر الهندسة الصوتیة التي تتكثف طالب الدکتوراه بجامعة الإمام الخمیني الدولیة (الکاتب المسوؤل)، mvahid1366@yahoo.
وقد تبیّن أنّ بحر المتدارك قد خضع للعدید من التغییرات في بنیة تفاعیله في شعر الشاعرین وأسهم في خلق الأجواء الموسیقیة الفریدة للقصیدة وفي إبعادها عن الملل والرتابة وإکسابها قوة دلالیة وتأثیریة، کما أنّ البحور المتداخلة تتصدّر في قائمة الأوزان التي استخدمها الفیتوري لكونها من أوزان ذات نغمات جدیدة يتمّ استخدامها في القصيدة حسب تجربة الشاعر النفسیة، وقد تبيّن بعد التحلیل الصوتي للقصیدة أنّ في أشعار الشاعرين وحدة صوتیة منسجمة في بناء کلمات تعطي النصّ تناسقاً ایقاعیاً وتکثیفاً دلالیاً زخماً.
لكنّ بحثنا هذا قام بدراسة خمس عشرة قصیدة منتخبة من أعمالهما الکاملة وتمتاز دراستنا هذه بالوقوف الدقیق والعمیق في التغییرات العروضیة التقلیدیة في شعر الشاعرین ومدی محاولتهما في تحدیث أوزانهما الشعریة وفاعلیة القافیة بأنواعها المختلفة في تشحین الأبعاد الدلالیة والإیقاعیة ودورها في الانسجام الموضوعي للقصیدة مضیفين إلی ذلك دور الأصوات اللغویة والكلمات في أدبیة النصّ الشعري.