Abstract:
Статья посвящена пространственно-временным характеристикам пьесы А. П. Чехова «Чайка» и их трансформации в тексте современного автора Б. Акунина, создавшего в постмодернистском ключе пьесу-продолжение чеховской «Чайки». В статье отмечается, что специфика авторского отражения пространства и времени в произведении является ключом к пониманию авторской картины мира, поэтому перекодирование Б. Акуниным чеховского текста несет дополнительную смысловую нагрузку, выявление которой очень значимо с точки зрения осмысления чеховского текста на языке новой эпохи. Таким образом, сопоставление двух пьес, написанных в рамках традиции реалистического искусства (А. П. Чехов) и литературы постмодернизма (Б. Акунин) позволяет выявить особенности диалога разных культур в истории литературного развития. В статье выявлены общие для двух пьес пространственно-временные характеристики, маркирующие преемственность в драматургии, и специфические, индивидуальные, репрезентирующие новаторство в построении сюжетной канвы драматического произведения.
The article is devoted to the characteristics of time and setting in A. P. Chekhov's play "the Seagull" and their transformation in the post modernistic text by Boris Akunin, created as the sequel to Chekhov's "Seagull. " The article notes that the specificity of the author's reflection of time and setting is the key to understanding author's worldview, so transcoding B. Akunin Chekhov's text carries an additional meaning, the identification of which is very significant for comprehending the text to the language of the new era. Thus, the comparison of the two plays, written within the tradition of realism (Anton Chekhov) and postmodernism (B. Akunin) allows revealing the peculiarities of the dialogue in different periods of the literature history. In the article common to the two pieces of time and setting characteristics, marking the continuity of dramaturgy, and specific, individual, representing the innovation in constructing the storyline of a dramatic work.
Machine summary:
ru Введение Пространственно-временные параметры художественного текста значимы для его осмысления и понимания, так как они являются конструктивными принципами организации сюжетной канвы произведения.
Акунина также репрезентирован ретроспективный темпоральный план: «еще при Алексее Михайловиче», «в мои времена» (Шамраев), «вчера, позавчера, третьего дня» (Нина), «в прошлом году, два года назад» (Тригорин), «давно, давеча» (Дорн), но проспекция не реализована, то есть субъективное время персонажей ограничено прошлым и настоящим, не имеет временной перспективы.
В тексте чеховской «Чайки» именно эти временные формы используются как средство выделения «крупным планом» ситуаций или событий, особенно значимых для персонажей (монолог Треплева о своем унижении в обществе знакомых его матери: «угадывал, страдал, измеряли»; воспоминания Дорна: «я был честным человеком, во мне любили…»; монолог Тригорина о писателе и его труде: «мотаю на ус», «вижу»; внутренний монолог Треплева в четвертом действии: «Я так много говорил о новых формах, а теперь чувствую…»; Признание Треплева в любви к Нине: «Я зову вас, целую землю…» и т.
Чехов использует в пьесе и экспрессивные возможности формы прошедшего времени несовершенного вида, которые служат для типизации, обобщения эмпирических деталей и ситуаций: «Никогда в деревне я не жил как хотел» (Сорин), «Всегда я уезжал отсюда с удовольствием» (он же), «Затем я всегда был честным человеком» (Дорн).
Акунина наиболее характерно воспроизведение повторяющихся процессов, циклизация образа времени, при которой регистрируется последовательность однотипных ситуаций в жизни персонажей пьесы.
С одной стороны, в тексте чеховской «Чайки» неоднократно упоминается город, в который так стремятся Аркадина, Тригорин, Сорин, Нина, а в тексте пьесы Б.